A Banda Cairo é composta por artistas que trabalham há bastante tempo e se uniram há pouco para essa nova proposta musical, a Cairo é composta por Hamilton de Lócco, Jahir Eleutério e Rodrigo Bento acompanhando a voz e groove box de Jô Marçal.
29.3.11
Ruído nas Ruínas
A Banda Cairo é composta por artistas que trabalham há bastante tempo e se uniram há pouco para essa nova proposta musical, a Cairo é composta por Hamilton de Lócco, Jahir Eleutério e Rodrigo Bento acompanhando a voz e groove box de Jô Marçal.
9.11.10
1.7.10
25.5.10
Instituições selecionadas pela VOLTA 2010
" VOLTA is a platform for presenting the vision of contemporary art galleries of global repute whose artists represent new and relevant positions for curators and collectors alike. Conceived to bridge a gap between Basel's pre-existing fairs, VOLTA showcases galleries – whether young or mature – that choose as their mandate to work with the most exciting emerging artists. The galleries are selected by an annually changing group of Curators to give each edition its own clear identity and to redirect focus back on the art producers as well as their representing galleries.
The 2010 Curatorial Board is composed of Adam Budak, Curator of Kunsthaus Graz and co-curator of Manifesta 7; Jacopo Crivelli Visconti, Critic & Curator, Sâo Paulo, Christoph Doswald, Art Critic and Curator, Zurich; Jasper Sharp, Curator and Writer, Vienna; and Stephanie Smith, Curator at Smart Museum of Art, Chicago.
Foundation year: 2001
Director(s): Executive Director - Amanda Coulson "
The 2010 Curatorial Board is composed of Adam Budak, Curator of Kunsthaus Graz and co-curator of Manifesta 7; Jacopo Crivelli Visconti, Critic & Curator, Sâo Paulo, Christoph Doswald, Art Critic and Curator, Zurich; Jasper Sharp, Curator and Writer, Vienna; and Stephanie Smith, Curator at Smart Museum of Art, Chicago.
Foundation year: 2001
Director(s): Executive Director - Amanda Coulson "
24.5.10
20.5.10
Versión #01 Kevin Smith. Su primera película, 'Clerks', fue filmada en la tienda en la cual trabajaba y para hacerla tuvo que vender su colección de cómics que recuperó tras el éxito de la misma. Englobó tan bien los interesados en la cultura GEEK que los estudios firmaron a Smith para que hiciera 'Mallrats'. Durante e...l rodaje, Smith reunió a sus amigos y estrellas cercanas de su próxima película, Ben Affleck y Jason Lee y su nueva novia, Joey Lauren Adams.
Versión #02 Pedro Almodóvar. Quién?
Versión #03 George A. Romero. 'The Crazies' posee algunas similitudes con las películas de muertos vivientes de Romero, ya que muestra cómo un arma biológica cambia el comportamiento de los seres humanos, quienes se vuelven violentos.
Versión #04 F. W. Murnau. Estudió literatura, historia del arte, filosofía y música en la Universidad de Heidelberg antes de instruirse en teatro y cinematografía. Maestro en el manejo psicológico de unos personajes significados, por lo general, por el fatalismo y la búsqueda en un contexto infausto. "...una enfermera descocada..." hahah! :D
(FONTE WIKID+ME)
19.5.10
14.5.10
21.4.10
A maneira mais fácil de se recuperar de traumas:
Uma mobilização para quem usa metrô:
Ps.: Anybody knows about any effective plans is to "switch off" the conceptualising area of the brain so we can achieve nirvana?
Uma mobilização para quem usa metrô:
Ps.: Anybody knows about any effective plans is to "switch off" the conceptualising area of the brain so we can achieve nirvana?
16.4.10
DIVERSÃO PRA SEXTA A NOITE PRA QUEM JÁ TEM NAMORADO(A) (OU NÃO)
CLICA PRA SER CUL:
CUL VIDEOS:
Subtítulo: "ARNOLDÃO NO RIO"
Ou: se você ainda não sacou que Of Montreal tá além, tu é um burro mesmo.
:: Empire State of Mind (JayZ + Alicia Keys)
10.4.10
2.4.10
1.4.10
<21.3.10
Os 10 Mandamentos da Dieta de Jesus
1. Diminua o sal
2. Diga não aos doces e sim às frutas
3. Tome uma taça de vinho por dia
4. Evite o pão branco
5. Troque o açúcar branco por mel ou fructose
6. Coma menos carne
7. Tome uma colher de azeite de oliva extravirgem no desjejum
8. Substitua refrigerantes por chás
9. Não coma frituras
10. Durma sempre com as luzes apagadas e a tevê desligada
20.3.10
meu pai, 1965
.
Eu nunca estive em Lyon. Mas então a Flora, que é artista plástica, mandou a foto abaixo, parte de um trabalho que ela inscreveu em um programa de residência na França. Ela pediu para que diferentes pessoas escrevessem textos a respeito da obra, só a partir de fotos, sem saber NADA sobre o que diabos é a obra.
Pensei no chapéu de Stanley A. Perkins ("em 30 de janeiro de 1978, Michigan foi devastada por uma grande nevasca e Stanley A. Perkins perdeu seu chapéu"), e porque chapéu me lembra disco voador.
Contato imediato, 2008
Em 30 de janeiro de 1978, Michigan foi devastada por uma grande nevasca e Stanley A. Perkins perdeu seu chapéu. O mundo nunca mais foi o mesmo. Além do mais as pessoas são feitas de cabeça, tronco e coisas -- as coisas se misturam às pessoas, as pessoas se misturam às coisas, confundindo tudo. O chapéu era um pedaço vivo de Stanley (ou Stanley era um pedaço morto do chapéu).
Depois do almoço, Flora e eu saímos para fotografar a obra. Era a nossa primeira vez em Lyon. Os três obstáculos de cimento estavam lá, como havíamos visto pela manhã. Flora olhou o relógio. Estava quase na hora de a quarta pedra pousar. Porque o mundo está lotado de objetos, mais ou menos interessantes, disse Douglas Huebler. Alguns somem, outros aparecem. O chapéu de Stanley A. Perkins, por exemplo, voltou para o seu planeta. Os hidrantes e os telefones públicos também, começam a tomar o caminho de volta. Flora posiciona a máquina: se forçar a vista, dá pra ver o granulado das naves de cimento. Quando dispara, a foto tem um som metálico. Meu pai esteve na cidade, em 1965. Na época, Lyon não tinha obstáculos para proibir os carros de estacionarem. Penso que essa foto era impossível; a imagem que a Flora me mostra no visor da câmera não existia, só passou a fazer parte do mundo agora, quando o último dos quatro objetos pousou no asfalto de Lyon.
Um quinto objeto seria redundante, a Flora me diz. O artista não poderia criar um quinto objeto, só podemos aceitá-los e, quando muito, registrá-los. As pessoas podem tropeçar nos objetos (um degrau sobressalente na escada, por exemplo). O artista deve ouvir em silêncio, registrar; ninguém nunca tropeçou numa foto. Mostro a foto para o meu pai. Quando ele esteve na cidade, em 1965 (ele dirigia um Volks), Lyon não tinha os quatro robôs de cimento. Ele me diz que não reconhece Lyon na foto (e comenta que há manchas no chão). Digo a ele que é uma obra de arte, em Lyon. Corrijo: é a foto de uma obra de arte, em Lyon. Ele sai da sala e volta com uma foto da cour d'honneur do Palais Royal de Paris. As colunas de listras pretas e brancas de mármore, onde as crianças brincam.
O escritor polonês Witold Gombrowicz, em 1947, em um convescote em Buenos Aires, disse que não existe nenhum elemento específico capaz de definir um texto como poético. A noção de função poética da linguagem, criada por Jakobson, uma função específica que se manifestaria na atividade poética e que implica em certa distância com relação ao uso normalizado da linguagem, essa noção nunca existiu. Nenhum elemento na linguagem possibilitaria essa função poética. Meu pai volta à foto de Lyon, os quatro alienígenas de cimento, no asfalto. Agora diz que é uma obra de arte. A disposição para ler poeticamente, segundo Gombrowicz, é o que constitui um texto como poético. É uma disposição, não uma essência. O significado da foto que a Flora tirou em Lyon seria fruto de uma disposição. E de um contexto. Se os obstáculos de cimento tivessem pousado sobre a catedral de Notre Dame (para continuarmos na França), o significado seria outro. Num texto de 1952 sobre a metáfora, Borges escreveu: "Sempre desconfiei que a distinção radical entre poesia e prosa está na expectativa diferente daquele que lê." Ou seja, tudo se move. Não existe uma essência das imagens nem dos textos, há apenas maneiras de ver e ler.
Em tempo: o chapéu de Stanley A. Perkins não foi encontrado.
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Eu nunca estive em Lyon. Mas então a Flora, que é artista plástica, mandou a foto abaixo, parte de um trabalho que ela inscreveu em um programa de residência na França. Ela pediu para que diferentes pessoas escrevessem textos a respeito da obra, só a partir de fotos, sem saber NADA sobre o que diabos é a obra.
Pensei no chapéu de Stanley A. Perkins ("em 30 de janeiro de 1978, Michigan foi devastada por uma grande nevasca e Stanley A. Perkins perdeu seu chapéu"), e porque chapéu me lembra disco voador.
Contato imediato, 2008
Em 30 de janeiro de 1978, Michigan foi devastada por uma grande nevasca e Stanley A. Perkins perdeu seu chapéu. O mundo nunca mais foi o mesmo. Além do mais as pessoas são feitas de cabeça, tronco e coisas -- as coisas se misturam às pessoas, as pessoas se misturam às coisas, confundindo tudo. O chapéu era um pedaço vivo de Stanley (ou Stanley era um pedaço morto do chapéu).
Depois do almoço, Flora e eu saímos para fotografar a obra. Era a nossa primeira vez em Lyon. Os três obstáculos de cimento estavam lá, como havíamos visto pela manhã. Flora olhou o relógio. Estava quase na hora de a quarta pedra pousar. Porque o mundo está lotado de objetos, mais ou menos interessantes, disse Douglas Huebler. Alguns somem, outros aparecem. O chapéu de Stanley A. Perkins, por exemplo, voltou para o seu planeta. Os hidrantes e os telefones públicos também, começam a tomar o caminho de volta. Flora posiciona a máquina: se forçar a vista, dá pra ver o granulado das naves de cimento. Quando dispara, a foto tem um som metálico. Meu pai esteve na cidade, em 1965. Na época, Lyon não tinha obstáculos para proibir os carros de estacionarem. Penso que essa foto era impossível; a imagem que a Flora me mostra no visor da câmera não existia, só passou a fazer parte do mundo agora, quando o último dos quatro objetos pousou no asfalto de Lyon.
Um quinto objeto seria redundante, a Flora me diz. O artista não poderia criar um quinto objeto, só podemos aceitá-los e, quando muito, registrá-los. As pessoas podem tropeçar nos objetos (um degrau sobressalente na escada, por exemplo). O artista deve ouvir em silêncio, registrar; ninguém nunca tropeçou numa foto. Mostro a foto para o meu pai. Quando ele esteve na cidade, em 1965 (ele dirigia um Volks), Lyon não tinha os quatro robôs de cimento. Ele me diz que não reconhece Lyon na foto (e comenta que há manchas no chão). Digo a ele que é uma obra de arte, em Lyon. Corrijo: é a foto de uma obra de arte, em Lyon. Ele sai da sala e volta com uma foto da cour d'honneur do Palais Royal de Paris. As colunas de listras pretas e brancas de mármore, onde as crianças brincam.
O escritor polonês Witold Gombrowicz, em 1947, em um convescote em Buenos Aires, disse que não existe nenhum elemento específico capaz de definir um texto como poético. A noção de função poética da linguagem, criada por Jakobson, uma função específica que se manifestaria na atividade poética e que implica em certa distância com relação ao uso normalizado da linguagem, essa noção nunca existiu. Nenhum elemento na linguagem possibilitaria essa função poética. Meu pai volta à foto de Lyon, os quatro alienígenas de cimento, no asfalto. Agora diz que é uma obra de arte. A disposição para ler poeticamente, segundo Gombrowicz, é o que constitui um texto como poético. É uma disposição, não uma essência. O significado da foto que a Flora tirou em Lyon seria fruto de uma disposição. E de um contexto. Se os obstáculos de cimento tivessem pousado sobre a catedral de Notre Dame (para continuarmos na França), o significado seria outro. Num texto de 1952 sobre a metáfora, Borges escreveu: "Sempre desconfiei que a distinção radical entre poesia e prosa está na expectativa diferente daquele que lê." Ou seja, tudo se move. Não existe uma essência das imagens nem dos textos, há apenas maneiras de ver e ler.
Em tempo: o chapéu de Stanley A. Perkins não foi encontrado.
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19.3.10
Linhas e Planos
Em um domingo qualquer em minhas andanças pela Av. Paulista entrei no Conjunto Nacional para tomar um café e eis que me deparo com a exposição de um cara genial, o Lothar Charoux.
Lothar Charoux nasceu na Áustria em 1912 e desde muito jovem iniciou sua carreira artística. Veio para o Brasil em 1928, e em 1930 matriculou-se no Liceu de Artes e Ofícios. Lá conheceu Waldemar da Costa. Nos anos 50, Charoux aderiu ao concretismo concentrando seu interesse ‘na linha que se desloca no espaço’ definindo o próprio a geometria. Desenvolvia seus trabalhos com nanquim e tira-linhas.
Na década de 60 até sua morte, dedicou-se ao cinestismo virtual. E como artista concreto interessou-se pela seriação e pelo múltiplo. Trabalhou muitos anos com azulejos e objetos, partindo para a serigrafia para multiplicar o
s seus trabalhos.
É extremamente interessante ver as obras de Lothar Charoux e entender o momento em que suas obras foram criadas, em uma época onde a computação gráfica não existia, trabalhar com tamanha precisão e incrivelmente admirável. Sou extremamente curiosa com trabalhos ligados a geometria e a repetição e ver um artista criando peças manualmente e de forma tão precisa foi emocionante.
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